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下面附上一則新聞讓大家了解時事

記者汪惠松/永康報導
台南市一○四學年度技優人員及技藝教育競賽獲獎師生共有三百六十五人,昨日齊聚崑山科大接受市長賴清德表揚及頒獎,其中不乏國中男生美髮技藝第一、飲料調製雙胞胎姊妹獲獎,許多家長也前往一起分享成果。另邀導演魏德聖進行技職達人座談分享經驗。 ?
教育局為提供國、高中學生多元職業試探機會,在崑山科大舉辦技職博覽會,以職群方式將高中、職及大專校院集結一起,並透過技藝競賽頒獎,讓領獎學生、家長能藉此參觀博覽會,認識更多職群樣貌,了解技職發展現況,未來適性選擇高中、職或五專。
此次表揚、頒獎除技優校長、行政人員、教職員、學生組共一百零五人,還有動力機械、電機電子、商業管理、設計、家政、餐飲、食品、農業、機械共九職群及美容等十四主題,共兩百六十人。
台南市一○四學年度共有六十四所公、私立國中開設兩百四十六班抽離式技藝教育課程,其中並有十校開設十班技藝教育專班,培育具技職傾向學生多元試探,即早進行職涯初體驗。
頒獎典禮現場除展示獲獎學生技藝教育競賽成果,藉此鼓舞學生勇於發展其天賦潛能,成就「一技在身、得藝人生」。賴清德亦讚賞獲獎學生優異的表現,例如獲得餐飲職群飲料調製主題第四名的建興國中學生邱玨勻、佳作邱玨予雙胞胎姊妹,及家政職群美髮第一名崇明國中三年級技藝專班單親男學生吳宸緯,上學期才開始學習,因捲髮冷燙作品做的比較好被老師選上,並獲得媽媽支持,想試試看,每天練習兩顆捲髮冷燙頭,表現優異獲獎。

中國時報【梁心愉(新經典圖文傳播公司副總編輯)】

編按:每一本書背後,都可以找到對出版工作充滿熱情、理想與堅持的編輯身影。《天才》一書談的便是上世紀美國最富傳奇盛名的文學編輯麥斯威爾?柏金斯的故事。柏金斯是傳統編輯的優雅典範,具備深厚的文學素養、卓絕的識見以及敏銳的慧眼。經他發掘或因合作而成名的作家無數,最著名者包括費茲傑羅、海明威及湯瑪斯?沃爾夫等引領一代風騷的文學名家。柏金斯經手的作品,不僅挑戰時人的閱讀品味,更開啟美國文學的全新視野。台灣出版業有沒有類似柏金斯的範例?過去表現突出的編輯不乏其人,其中文化圈暱稱「航叔」的陳雨航不僅是秀異的小說家,更是眾多編輯人景仰的業界前輩,他的編輯經驗若書寫成文,必然也是精采豐厚的文化讀本。本刊邀請主編《天才》一書的新經典公司副總編輯梁心愉,與航叔把盞閒聊,從出版線上的縱橫捭闔,為編輯人凝塑立體肖像。

這次邀訪,航叔原本是推辭的,理由是他已久不在出版線上,沒能再代表什麼。但航叔畢竟是溫和的,約莫是禁不起眾人再三請託,他準時出現在咖啡店。沒有好久不見的生澀,倒有好久不見的溫暖。

話題從報社時期開始。陳雨航曾是《中國時報》影劇版主編,也兼任記者,跑過影劇新聞。1983年7月20日,他做了李小龍逝世10周年紀念專題。不甘於例行刊登記者採訪稿,他向外約稿、邀影評,主導內容方向,卻也觸動社內某條警報的神經。他索性遞出辭呈,臨去秋波,再以兩個全版聲援黃春明小說改編的電影《兒子的大玩偶》。

其後近廿年期間,他一腳踩進出版業。

青年作家幕後推手

1985年陳雨航進入時報出版公司,負責「人間叢書」系列,放手實踐自己的選書想法,積極參與行銷會議,甚至跟隨業務人員到中南部察看書店。當時麾下的小編輯、日後的開卷版主編李金蓮回憶道:「雨航曾告訴我,編輯要具備『綜覽全局的能力』……那時候雨航CP值爆表的小說《策馬入林》已拍成電影,對我而言,『陳雨航』三個字,和很多作家的名字一樣,是掛在雲端的文字之神。」

兩年半後(1988年),陳雨航轉戰遠流出版公司擔任副總編輯,主編「小說館」。這個書系出版了相當多青年作家的作品,包括當時寫作成績已普受肯定的張大春,以及林宜澐、李潼、楊照、張國立、王宣一、郭箏、吳淡如等,其中幾位作家還是初登文壇。台灣作家以外,也引介了馬華作家商晚筠和張貴興的作品,以及余華、蘇童、葉兆言等對岸小說家,讓台灣讀者認識到新一代中國作家的豐沛才情。

除此之外,陳雨航的編輯版圖進一步擴大,做文學也做歷史書,與趙曼如合作的「電影館」系列,推出了當時最豐富的電影叢書。那時,陳雨航領軍的編輯大約5人,年出書量經常是50到70本,有一年甚至高達105本。

1992年,陳雨航與蘇拾平等人創辦麥田出版,引介了王安憶;2002年與王德威、小野、吳念真創辦一方出版,引介了宮部美幸。李金蓮曾說:「我擔任讀書版編輯時,每訪問中國作家蘇童、余華,他們都表達對雨航的感謝,認為是雨航把他們的作品介紹給台灣讀者……王安憶受中國媒體訪問時,也表示對雨航的衷心感念。雨航在文壇,幾乎是作家與編輯共譜友好關係的典範。」

提建議但尊重作家的決定

航叔在麥田一待十年。訪談時,他翻著手邊的《天才》說:「他(作者史考特?柏格)另外有一本《林白傳》,是我在麥田時出版的,他很會掌握名人軼事,有些八卦很好看。」

《天才》裡有許多對作家的描寫,航叔說最常讓他想到的是張大春。「作家中他是跟我走得最近的,我們在人間副刊時就是同事,又是一夥人會聚在一起的朋友。」

「我的個性不習慣沒事去打擾人家,social這種事對我是比較困難的。」航叔坦言不擅長「經營人脈」,也不習慣跟女作家有正事之外的互動。壞處是,有時候老早談好的書會因此飛走──作家說,你都不聞問,我以為你沒興趣了。「只好道歉呀,自己的確有錯。」沒簽約嗎?他說很多時候都是作家交了稿、書快出了才簽約,因為「已經講好了嘛,還用合約來約束怪怪的。」好熟悉的話,讓我想起《天才》裡的麥斯威爾?柏金斯。

柏金斯最獨特、也承受爭議的是,他會針對作品提出建議,從方向到寫法。航叔出過那麼多傑出作家的作品,也提建議嗎?「有時候會,但不太多,台灣一般比較尊重作家。」航叔曾建議作家刪去上萬字與小說主題不搭的段落,得到作家同意;但如果作家堅持,「我會尊重」。

「編輯回答作家『(作品)怎麼樣?』時要很小心,不要傷了作家。」航叔說。但也不能為了迴避困難而一味叫好,要有智慧地說真話。

自己重拾寫作後,會希望編輯(都是後生晚輩)給他建議嗎?航叔說:「我很期待,沒有問題,我做過編輯啊。《小鎮生活指南》交稿前,我也分別找了寫作和當編輯的朋友看。我覺得作家是可以聽編輯的聲音,但自己做最後的決定。」

作家陳雨航不會特意去書店看自己的書,編輯人航叔也不會。「我好像從來沒有看過讀者在我面前拿著我出版的書去結帳(翻閱可能有)。」經手過的上千本書都沒看到過了,自己寫的那幾本,有可能親眼看到讀者拿去結帳嗎?「有,在開發表會的時候,但那不算,哈哈。」

鉅細靡遺的工作札記

做總編輯、總經理,權力相對大、資源相對多,航叔笑說「其實滿像富家子的」。想做什麼書、如何布局、找什麼樣的高手來助陣……都是可以施展的空間。「我也鼓勵過編輯選想做的書來做,但有編輯說:『你叫我們做的書我們都做不完了,還自己去挑書做,不是要累死了嗎?』想想好像也沒錯。」

航叔笑我寫錯了《天才》的文案,應該寫「柏金斯是誰?他是林書豪的學長。哈佛經濟系畢業後除了打NBA外,還能成為知名編輯!」我大笑,好像有道理。

航叔把這本書讀完了。「書中有些事我做不來,比如柏金斯那樣寫信讚美作家,我就不行。有些狀況我很熟悉,比如經常要滅火。編輯會知道很多事,所以更要留心不能挑起事端,要防患未然。」

航叔說他有幾本工作札記,依時期記著可以做哪些書、某位作家說過想出什麼書、跟人家談過什麼條件、隔年的年限時度計畫……。這又讓人想起近日因日劇而頗受矚目的《重版出來》(青文)中的那位業務經理。投身編輯的那些年,「有壓力,應該……也有點成就感。」只要涉及成就(感),航叔的語氣總會後退幾步。

這一行也許終究得抱持不全然的自信,方能走好每一步。陳雨航與柏金斯都不認為自己成功。也許工作者只要知道自己不孤獨,就會生出力量。

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